VT 30" - Comunicação Social 15 anos Cliente: UNISC - Curso de Comunicação Social Disciplina: RTVC II Professor: Jair Giacomini Alunos: Catiuscia Assmann, Dimas Pante, Everson Barbosa, Fernando Fagundes, Joselaine Antunes, Josimar Silva e Luani Oddone
2009/1
Relatório:
Começamos com um brainstorn, e a primeira idéia que surgiu foi de fazer uma festa de 15 anos, depois começamos a definir os detalhes da festa. A aniversariante que é a comunicação social, definimos que não a concretizaríamos em uma pessoa, faríamos com que a câmera fosse os olhos dela, aparecendo somente a sua mão e nada mais. Deste modo, a sua imagem não fica ligada a uma pessoa só, cabendo a imaginação dos telespectadores definir como seria a imagem da comunicação social. Fizemos um story bord para termos uma noção da seqüência das cenas e o tempo de cada uma. Feito isso, dividimos as tarefas e as funções para o dia da gravação. No dia 20 de junho, por volta das 8 horas, nos encontramos no estúdio da Unisc TV onde ocorreram as gravações. Inicialmente começamos a montar o cenário e em seguida os personagens começaram a se produzir. Com tudo montado e todos caracterizados, começamos a ensaiar. Depois de tudo bem ensaiado e cronometrado, começamos a gravar pra valer. Tudo correu muito bem, melhor do que planejávamos, pois achávamos que levaríamos o dia todo, porém, ao meio dia as gravações estavam encerradas. Com as imagens captadas passamos para gravação do efeito sonoro das palmas e em seguida para a edição final inclusive colocação da trilha.
A trilha é a composição Danúbio Azul, muito conhecida e utilizada para valsas de 15 anos. Como o objetivo também era caracterizar a festa de 15 anos pela trilha sonora, utilizamos ela como característica predominante de áudio. Foi acrescentado um arranjo de guitarra a composição original para podermos dar uma nova roupagem a ela, porém ainda assim, sendo reconhecida.
Sim, ainda venho por aqui espiar as criações e exercícios de vocês! Escrevo hoje para agradecer o empenho de todos nos exercícios do módulo de som e para dizer que fiquei MUITO feliz pelos resultados que vocês alcançaram! Estive impossibilitado de fazer um devido post elogiando cada (re)criação que vocês tão habilmente dissecaram, bem como as semelhanças que conseguiram atingir com a organização minuciosa de detalhes de cenário, fotografia; sem dizer o melhor, OS PERSONAGENS! Agora com o material que estão vendo com o professor Jair, certamente irão potencializar ainda mais positivamente seus conceitos e criações!
Mais uma vez, GRATO pelo seu empenho e capricho! Lembrem-se que qualquer dificuldade na produção de áudio que tiverem, podem e devem me procurar que estarei à disposição para ajudá-los, ok?
Grande abraço a todos e um semestre mais cheio de "sacadas" geniais ainda!
Vídeo: http://www.youtube.com/watch?v=izNsf6fC0n8&feature=related Filme: O Diabo Veste Prada Trecho: até 1:25 Duração: 1’20”
1º Cena: Encontro de Andy com Emily Duração: 11 segundos 1º Plano: Primeiro Plano Elementos: A personagem Andy tirando um papel do bolso, uma porta de vidro ao fundo, pessoas caminhando ao fundo. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Sem movimento Profundidade de Campo: Pouca
2º Plano: Plano Conjunto Elementos: Além das duas personagens Andy e Emily, há também no plano, a recepcionista do escritório que está atrás de uma balcão que está localizado na frente de uma parede que leva um letreiro com o nome da revista Runway. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Sem movimento Profundidade de Campo: Pouca
3º Plano: Primeiro Plano Elementos: A personagem Andy com uma porta de vidro ao fundo. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Pan Horizontal da esquerda para a direita. Profundidade de Campo: Pouca
4º Plano: Primeiro Plano Elementos: Emily em frente a uma parede com dois quadros pendurados. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Sem movimento Profundidade de Campo: Pouca
5º Plano: Primeiro Plano Elementos: Ainda Andy em frente a porta de vidro com pessoas andando ao fundo. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Sem movimento Profundidade de Campo: Pouca
2º Cena: Andy segue Emily pelo corredor Duração: 47 segundos 1º Plano: Plano Americano Elementos: As duas vão andando por um corredor com araras contendo cabides de roupas, pessoas andando, alguns quadros nas paredes, pessoas saindo das salas que ficam neste corredor. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Travelling lateral Profundidade de Campo: Infinita
2º Plano: Plano Americano Elementos: Emily e Andy passam por uma porta de vidro, com pessoas passando, quadros nas paredes. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Travelling lateral Profundidade de Campo: Infinita
3º Plano: Plano Americano Elementos: As duas novamente passam por uma porta de vidro, quadros nas paredes, uma escrivaninha com um computador, um vaso de flor e alguns papeis, logo ao fundo uma outra sala que deixa revelar apenas um uma mesa com um vaso de flor e uma janela que da para a rua. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Travelling lateral Profundidade de Campo: Infinita
4º Plano: Primeiro Plano Elementos: Andy com novamente uma porta de vidro e pessoas ao fundo. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Sem movimento Profundidade de Campo: Infinita
5º Plano: Primeiro Plano Elementos: Emily em frente a uma parede com um quadro, um vaso com flores e o monitor do computador, também mostra parte da sala ao fundo, mostrando uma mesa com um vaso de flores e uma janela que da para a rua. Em seguida entra em cena um celular onde Emily recebe uma mensagem avisando que a sua chefe está a caminho. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Travelling aproximação Profundidade de Campo: Infinita
6º Plano: Primeiro Plano Elementos: Andy mais uma vez em frente a porta de vidro com pessoas ao fundo. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Sem movimento Profundidade de Campo: Pouca
3º Cena: Carro chegando Duração: 2 segundos 1º Plano: Plano Conjunto Elementos: O carro de Miranda chega para estacionar, em quadro aparece mais carros estacionados, pessoas andando na calçada, prédios, algumas árvores bem ao fundo. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Travelling da esquerda para a direita Profundidade de Campo: Infinita
4º Cena: Emily ao telefone Duração: 17 segundos 1º Plano: Plano Americano Elementos: Pessoas andando ao fundo, Niguel entra na sala, há também uma luminária próximo a Emily, quando Niguel se dirige a Andy é possível perceber quadros na parede e uma aparador com vasos com flores, ao chegar próximo a Andy, ao fundo surge uma porta de vidro com pessoas andando. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Travelling de afastamento Profundidade de Campo: Pouca
2º Plano: Primeiro Plano Elementos: Atrás da Emily tem uma parede com um quadro e no canto esquerdo da tela aparecem algumas revistas. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Giro da direita para a esquerda Profundidade de Campo: Pouca
3º Plano: Plano Americano Elementos: Aparece novamente a porta de vidro com várias pessoas andando ao fundo. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Travelling aproximação Profundidade de Campo: Pouca
4º Plano: Plano Americano Elementos: A porta de vidro que Niguel abre e ao fundo é possível ver dois cômodos, um que parece ser uma cozinha e o outro uma sala. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Travelling aproximação Profundidade de Campo: Pouca
5º Plano: Primeiro Plano Elementos: Ao fundo de Andy apenas a porta de vidro. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Giro da esquerda para a direita Profundidade de Campo: Pouca
5º Cena: Miranda saindo do carro Duração: 1 segundo 1º Plano: Primeiríssimo Plano Elementos: Além da canela de Miranda saindo do carro com o seu sapato vermelho, é possível perceber o carro de Miranda, a calçada e pessoas caminhando. Ângulo de Câmera: Normal Movimento de Câmera: Travelling lateral da direita para a esquerda Profundidade de Campo: Pouca
Vídeo Escolhido: Seriado Cold Case (Arquivo Morto), 6ª Temporada - Episódio 13: Breaking News
Temporada 2008/2009 Parte Escolhida: Do inicio do episódio até 06'09"
Número de Cenas do Trecho:
Cena 1 - Estúdio de Televisão (Dos 00:03" à 1'52"): 38 Planos
Cena 2 - Externa Corpo Atirado na Grama (1'53" à 2'05"): 3 Planos
Cena 3 - Arquivamento (2'06" à 2'17"): 1 Plano
Cena 4 - Externa Trânsito Cidade (2'17" à 2'19"): 1 Plano
Cena 5 - Sala Geral do Departamento de Polícia (2'20" à 3'11"): 9 Planos
Cena 6 - Sala do Departamento de Polícia (3'12" à 4'19"): 26 Planos
Vinheta do Seriado
Cena 7 - Sala do Arquivamento (4'50" à 6'09"): 30 Planos
Cena Escolhida: Primeira Cena
Duração da Cena: 1'49" (Dos 00:03" aos 1'52") Número de Planos: 38 Planos
Primeiro Plano: 00:02" à 00:15" Elementos da Composição: Estúdio de Televisão, com apresentadores e equipe preparando um tele jornal para entrar ao vivo no ar. O apresentador está na bancada sendo maquiado eo diretor tenta organizar os últimos detalhes, muita movimentação de profissionais ao redor. Enquadramento: Plano geral com objetivo de localizar as ações. Ângulo de câmera: O Ângulo começa com Plongée até ficar em Ângulo normal. Movimento de câmera: Começa com um Travelling de Aproximação de cima para baixo e depois a câmera faz um movimento da direita para esquerda onde chega no ângulo normal. A partir daí o movimento da câmera acompanha a trajetória do diretor do tele jornal, fazendo um movimento da esquerda para a direita. Profundidade de campo: Foco infinito.
Segundo Plano: 00:16" à 00:29" Elementos da Composição: No estúdio de TV, agora mais na parte por trás das câmeras, ainda muita movimentação de profissionais e muitos equipamentos técnicos de televisão, câmeras, luzes, e o diretor conversa com a apresentadora que se prepara para ir até seu lugar na bancada. Enquadramento: Primeiro Plano (Close) Ângulo de câmera: Ângulo Normal Movimento de câmera: Nos primeiros dois segundos não há nenhum movimento de câmera, depois a câmera acompanha a apresentadora que encontra o diretor faz um Travelling Circular em torno do diálogo dois dois, fazendo um movimento de 360° ao redor dos atores até parar novamente por mais dois segundos no final do plano. Profundidade de campo: Foco infinito.
Terceiro Plano: 00:30" à 00:33" Elementos da Composição: Aparece a visão da apresentadora para o Teletrompter e para a equipe de produção do tele jornal, bem no meio o diretor que se comunica com ela. Ainda temos muito movimento de profissionais e equipamentos de televisão, ao fundo se encherga vários monitores de televisão. Enquadramento: Plano Conjunto Ângulo de câmera: Ângulo Normal Movimento de câmera: No início um leve giro da esquerda para a direita, depois não há nenhum movimento. Profundidade de campo: Foco infinito
Quarto Plano: 00:33" à 00:35" Elementos da Composição: Observamos o Câmera a direita do vídeo, e mais ao fundo a apresentadora na bancada com alguns profissionais ainda circulando atrás. Enquadramento: Plano Conjunto Ângulo de câmera: Ângulo Normal Movimento de câmera: Nenhum Profundidade de campo: Foco infinito.
Quinto Plano: 00:36" à 00:38" Elementos da Composição: No canto esquerdo percebemos uma pequena parte do cabelo da apresentadora, mais ao fundo observamos o cinegrafista e a câmera e atrás dele ainda o diretor junto com a equipe de produção, muita movimentação de profissionais e muitos equipamentos de televisão. Enquadramento: Plano Conjunto Ângulo de câmera: Ângulo Normal Movimento de câmera: Nenhum Profundidade de campo: O cabelo da apresentadora está desfocado, o foco está no diretor no bem ao fundo da composição.
Sexto Plano: 00:38" à 00:39" Elementos da Composição: Visor/Monitor da câmera do cinegrafista que foca em plano fechado na apresentadora. Enquadramento: Plano Detalhe Ângulo de câmera: Ângulo Normal Movimento de câmera: Nenhum Profundidade de campo: Foco infinito
Sétimo Plano: 00:39" à 00:40" Elementos da Composição: Ainda vemos no canto esquerdo uma pequena parte do cabelo da apresentadora, mas bem pouco, mais ao fundo observamos o cinegrafista e a câmera e atrás dele ainda o diretor junto com a equipe de produção, muita movimentação de profissionais e muitos equipamentos de televisão. Parecido com o Quinto Plano. Enquadramento: Plano Conjunto Ângulo de câmera: Ângulo Normal Movimento de câmera: Nenhum Profundidade de campo: O cabelo da apresentadora está desfocado, o foco desta vez está no cinegrafista, bem no meio da composição.
1º Plano: Duração: de 0’00” a 0’07” Elementos da composição: Os dois personagens principais, Sick Boy e Mark Renton, ambos carregando malas; um parque ao fundo. Enquadramento: Plano aberto Movimentos da câmera: nenhum
2º plano: Duração: de 0’08” a 0’20” Elementos da composição: os mesmos da anterior. Enquadramento: Plano fechado Movimentos da câmera: acompanha os passos dos personagens.
3º plano: Duração: de 0’21” a 0’25” Elementos da composição: simulação da mira da espingarda em dois garotos que jogam futebol no parque. Enquadramento: Movimentos da câmera:
4º plano: Duração: de 0’26” a 0’42” Elementos da composição: os dois personagens principais novamente, agora deitados de barriga na grama: Mark com um binóculo e Sick Boy com a espingarda. Enquadramento: Plano fechado Movimentos da câmera: nenhum.
5º plano: Duração: de 0’43” a 0’52” Elementos da composição: Renton e Sick Boy agora vistos de costas, deitados na grama, o parque ao fundo. Enquadramento: “panorama” Movimentos da câmera: nenhum.
4º plano Duração: de 0’53” a 1’07”
3º plano: Duração: de 1’08” a 1’10” Elementos da composição: simulação da visão do binóculo: pessoas correndo pelo parque. Enquadramento: Movimentos da câmera:
4º plano Duração: de 1’11” a 1’47”
3º plano Duração: de 1’48” a 1’50” Elementos da composição: simulação da visão do binóculo: um punk deitado de costas na grama com seu pitbull em primeiro plano; ao fundo, pessoas conversam sentadas nos bancos e o grupo que estava correndo passa da direita para a esquerda do vídeo.
4º plano Duração: de 1’51” a 1’57”
3º plano Duração: de 1’58” a 2’01”
4º plano Duração: de 2’02” a 2’10”
3º plano Duração: de 2’11” a 2’12”
4º plano Duração: de 2’13” a 2’14”
3º plano Duração: de 2’15” a 2’17”
4º plano Duração: de 2’18” a 2’23”
6º plano Elementos da composição: Sick Boy e Mark Renton são vistos agora lateralmente; o rosto do primeiro está fora do ângulo.
P.S.: esta é uma análise típica de alguém que não compareceu às duas últimas aulas e não recebeu arquivos via e-mail sobre ângulos de câmera, planos, foco, etc. Barbara de Paula
Trabalhamos o filme a partir do fim da contagem regressiva até o começo dos créditos.
Número de cenas: 9
Número de planos em cada cena:
-CENA 1: 1
-CENA 2: 1
-CENA 3: 1
-CENA 4: 1
-CENA 5: 1
-CENA 6: 1
-CENA 7: 1
-CENA 8: 1
-CENA 9: 1
-Plano 0’05” até 0’11” Elementos da composição: Forro do automóvel (BG) e céu através da janela. Enquadramento: Big close rosto do homem. Ângulos da Câmera: Contra plongé. Movimento de câmera: Traveling leve seguindo movimento da cabeça do personagem. Profundidade de campo: Infinita. Duração: 0’06”
-Plano 0’12” até 0’24” Elementos da composição: Livro, papel, cadeira, casa (BG), garrafa cerveja, garrafa refri, um pouco do rádio. Enquadramento: Inicia geral e passa a primeiro plano. Ângulos da Câmera: Normal. Movimento de câmera: Primeiro zoom in na mãe e criança e após traveling da esquerda para a direita. Profundidade de campo: Infinita. Duração: 0’12”
-Plano 0’24” até 0’27” Elementos da composição: Painel do carro (rádio antigo, dois botões antigo, velocímetros). Enquadramento: Big close (mão) que passa a somente plano detalhe. Ângulos da Câmera: Normal. Movimento de câmera: Não tem. Profundidade de campo: Infinita. Duração: 0’03”
-Plano 0’28” até 0’30” Elementos da composição: Câmera, garrafa refrigerante, livro, casa e árvores (BG). Enquadramento: Primeiro plano que passa para plano com big close na cabeça de um personagem com o restante dos personagens continuando em primeiro plano. Ângulos da Câmera: Começa em um contra plongé e migra para um enquadramento normal. Movimento de câmera: Traveling que aproxima cena (mais bruscamente pois a câmera na mão não parece parar). Profundidade de campo: Infinita. Duração: 0’02”
-Plano 0’30” até 0’32” Elementos da composição: Parte do painel do carro, parte da direção, espelho do carro, detalhe de tranca do vidro e rua e prédios (BG). Enquadramento: Plano médio e close. Ângulos da Câmera: Normal. Movimento de câmera: Não tem. Profundidade de campo: Finita (prédios em desfoque) Duração: 0’02”
-Plano 0’32” até 0’37” Elementos da composição: Mesa, duas garrafas de cerveja, garrafa de refrigerante, livro, rádio, sacola de feira, cadeira, banqueta de tronco de árvore, casa e árvore (BG) Enquadramento: Plano americano. Ângulos da Câmera: Começa normal em relação ao pai e se torna plongé após o movimento da câmera. Movimento de câmera: Traveling da esquerda para a direita que no mesmo. movimento se aproxima dos personagens da cena. Profundidade de campo: Infinita. Duração: 0’05”
Filme: “O sétimo selo“ Título Original: “Det Sjunde Inseglet” Ano: 1956 Gênero: Drama
Análise: 1 Cena 20 Planos Duração: 1’30”
Plano 1 Elementos de composição: Mar, areia, pedras. Enquadramento: Plano geral. Movimento de câmera: não tem. Profundidade de campo: Infinito. Duração: 0” aos 2” = 2”
Plano 2 Elementos de composição: Mar, areia, pedras, homem(morte). Enquadramento: Plano geral. Movimento de câmera: não tem. Profundidade de campo: Infinito. Duração: 3” aos 6” =3”
Plano 3 Elementos de composição: Areia, pedras, homem, tabuleiro de xadrez, homem, mochila. Enquadramento: Plano geral. Movimento de câmera: não tem. Profundidade de campo: infinita. Duração: 7” aos 14” =7”
Plano 4 (igual ao plano 2) Duração: 15” aos 17” =2”
Plano 5 (igual ao plano 3) Duração: 17” aos 19” =2”
Plano 6 (igual ao plano 2) Duração: 20” aos 22” =2”
Plano 7 (igual ao plano 3) Duração: 23” aos 25” =1”
Plano 8 Elementos de composição: Areia, pedras, homem, tabuleiro de xadrez, homem, mochila e cavalo. Enquadramento: Plano geral e vai para contra plongee. Movimento de câmera: sim(do plano geral vai para contra plongee). Profundidade de campo: infinita. Duração: 26” aos 32” =6”
Plano 9 Elementos de composição: A morte, e ao fundo o mar. Enquadramento: Plano geral . Movimento de câmera: não existe. Profundidade de campo: infinita. Duração: 33” aos 34” =1”
Plano 10 Elementos de composição: A morte, O homem, pedras ao fundo. Enquadramento: Plano fechado. Movimento de câmera: não existe. Profundidade de campo: pouca. Duração: 35” aos 37” =2”
Plano 11 Elementos de composição: A morte, O homem, pedras ao fundo. Enquadramento: Contra-plano e plano americano. Movimento de câmera: não existe. Profundidade de campo: pouca. Duração: 38” aos 39” =1”
Plano 12 Elementos de composição: O homem, A morte, e ao fundo o mar. Enquadramento: Contra-plano e plano americano. Movimento de câmera: não existe. Profundidade de campo: pouca. Duração: 40” aos 43” =3”
Plano 13 (igual ao plano 11) Duração: 44” aos 45” =1”
Plano 14 (igual ao plano 12) Duração: 46” aos 47” =1”
Plano 15 (igual ao plano 11) Duração: 48” aos 50” =2”
Plano 16 (igual ao plano 12) Duração: 51” aos 54” =3”
Plano 17 (igual ao plano 11) Duração: 55” aos 57” =2”
Plano 18 (igual ao plano 12) Duração: 58” aos 1'2” =4”
Plano 19 Elementos de composição: O homem, A morte, ao fundo o mar, pedras, tabuleiro de xadrez. Enquadramento: Plano geral. Movimento de câmera: não existe. Profundidade de campo: Infinito. Duração: 1´03” aos 1´27” =24”
Plano 20 Elementos de composição: O mar, pedras. Enquadramento: Plano geral. Movimento de câmera: não existe. Profundidade de campo: Infinito. Duração: 1´27” aos 1´30” =3”
Número de cenas: 2 Número de planos na cena 1: 15 Número de planos na cena 2: 10
1) Plano- 12’02” até 12’05” Elementos da composição: Uma árvore bem próxima a câmera. Caminhão e carros, asfalto, árvores, restaurante. Enquadramento: Plano geral Ângulo: Normal Movimento de Câmera: Nenhum Profundidade: Infinita Duração: 03"
2) Plano- 12’09” até 12’14” Elementos da composição: Duas pessoas sentadas em uma mesa de costas para a câmera, bem próximas a ela. Quadros, balcão, mesa, cadeiras, copos, objetos (catchup, maionese), várias pessoas. Uma garçonete parada em frente a câmera e um homem ao lado dela. Enquadramento: Plano conjunto Ângulo: de cima pra baixo não seria de baixo para cima? Movimento de Câmera: Nenhum Profundidade: Infinita Duração: 14"
3) Plano- 13’ até 13’06” Elementos da composição: Cama, travesseiros, caderno. Lápis, luminária, celular, caneca em cima de um criado-mudo Enquadramento: Primeiro plano Ângulo: Normal Movimento de Câmera: Nenhum Profundidade: Infinita Duração: 06"
4) Plano- 13’7” até 13’10” Elementos da composição: Pessoa bem próxima a câmera, telefone, luminária. Enquadramento: Close Ângulo: Normal Movimento de Câmera: Nenhum Profundidade: Curta Duração: 03"
5) Plano – 13’18” até 13’21” Elementos da composição: Estantes, carro com capo levantado, mecânicos, telefone, pessoa bem próxima a câmera, pneus, luzes, escada, cabos. Enquadramento: Close e plano conjunto Ângulo: Normal Movimento de Câmera: Nenhum Profundidade: Infinita Duração: 03"
Plano 1 Duração: 00:01 até 00:06 - 5 segundos Elementos da Composição: 3 pessoas 2 homens e 1 mulher, 3 carros, 2 carros cobertos com lona cinza e fundo preto. Enquadramento: Plano geral Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não tem Profundidade de Campo: infinita
Plano 2 Duração: 00:07 até 00:08 - 1 segundo Elementos da Composição: 2 pessoas, 1 homem e 1 mulher, 2 carros 1 coberto e outro não, fundo preto. Enquadramento: Plano conjunto Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não tem Profundidade de Campo: infinita
Plano 3 Duração: 00:09 até 00:10 - 1 segundo Elementos da Composição: 2 homens, 2 carros, 1 coberto e outro não e fundo preto. Enquadramento: Plano conjunto Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não tem Profundidade de Campo: infinita
Plano 4 Duração: 00:11 até 00:12 - 1 segundo Elementos da Composição: 1 homem e 1 mulher, 2 carros, 1 coberto e outro não e fundo preto Enquadramento: Plano conjunto Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não tem Profundidade de Campo: infinita
Plano 5 Duração: 00:12 até 00:13 - 1 segundo Elementos da Composição: 2 homens, 2 carros, 1 coberto e outro não e fundo preto. Enquadramento: Plano conjunto Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não tem Profundidade de Campo: infinita
Plano 6 Duração: 00:13 até 00:14 - 1 segundo Elementos da Composição: 1 homem, pedaço do carro e fundo preto. Enquadramento: Primeiro plano Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não tem Profundidade de Campo: pouca
Plano 7 Duração: 00:14 até 00:15 - 1 segundo Elementos da Composição: 1 homem, 2 carros, 1 coberto e o outro só um pedaço e fundo preto. Enquadramento: plano americano Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não Profundidade de Campo: infinita
Plano 8 Duração: 00:15 até 00:16 - 1 segundo Elementos da Composição: 1 mulher, 2 carros, 1 coberto e o outro só um pedaço e fundo preto. Enquadramento: plano americano Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não Profundidade de Campo: infinita
Plano 9 Duração: 00:16 até 00:17 - 1 segundo Elementos da Composição: 3 pessoas 2 homens e 1 mulher, 3 carros, 2 carros cobertos com lona cinza e fundo preto. Enquadramento: Plano Geral Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não tem Profundidade de Campo: infinita
Plano 10 Duração: 00:17 até 00:18 - 1 segundo Elementos da Composição: 1 mulher, 2 carros, 1 coberto e o outro só um pedaço e fundo preto. Enquadramento: plano americano Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não Profundidade de Campo: infinita
Plano 11 Duração: 00:19 até 00:20 - 1 segundo Elementos da Composição: 1 homem, pedaço do carro e fundo preto. Enquadramento: primeiro plano Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não tem Profundidade de Campo: pouca
Plano 12 Duração: 00:20 até 00:21 - 1 segundo Elementos da Composição: 1 homem, 2 carros, 1 coberto e outro um pedaço e fundo preto. Enquadramento: primeiro plano Ângulos da Câmera: Plomgeé Movimentos da Câmera: não Profundidade de Campo: pouca
Plano 13 Duração: 00:21 até 00:22 - 1 segundo Elementos da Composição: 1 mulher, 2 carros, 1 coberto e o outro só um pedaço e fundo preto. Enquadramento: plano americano Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não Profundidade de Campo: infinita
Plano 14 Duração: 00:22 até 00:24 - 2 segundos Elementos da Composição: 3 pessoas 2 homens e 1 mulher, 3 carros, 2 carros cobertos com lona cinza e fundo preto. Enquadramento: Plano geral Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não tem Profundidade de Campo: infinita
Plano 15 Duração: 00:24 até 00:25 - 1 segundo Elementos da Composição: 1 mulher, 2 carros, 1 coberto e o outro só um pedaço e fundo preto. Enquadramento: Plano americano Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não Profundidade de Campo: infinita
Plano 16 Duração: 00:25 até 00:27 - 2 segundos Elementos da Composição: 3 pessoas 2 homens e 1 mulher, 3 carros, 2 carros cobertos com lona cinza e fundo preto. Enquadramento: Plano geral Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não tem Profundidade de Campo: infinita
2° cena 00:27 até 00:29 2 Planos
Plano 1 Duração: 00:27 até 00:28 - 1 segundo Elementos da Composição: 1 carro Enquadramento: Plano detalhe Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: travelling para direita e afastamento. Profundidade de Campo: Pouca
Plano 2 Duração: 00:28 até 00:29 - 1 segundo Elementos da Composição: 1 carro Enquadramento: Plano detalhe Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: travelling para direita e afastamento. Profundidade de Campo: Pouca
Filme: “Sete Vidas“ Título Original: “Seven Pounds” Ano: 2008 Gênero: Drama
Análise: 1 Cena 9 Planos Duração: 1’11”
Plano 1 Elementos de composição: Aparelhos de hemodiálise, pessoas sentadas em poltronas ao lado dos aparelhos, balcões, objetos em cima dos balcões, armário, aparelhos eletrônicos em braços mecânicos fixados na parede,
Enquadramento: É um plano sequencia que inicia com um primeiro plano do médico que entra na sala e termina em um plano conjunto, mostrando o médico ainda em primeiro plano, outro personagem mais ao centro em primeiro plano e um terceiro, em plano médio. O médico em pé, e os outros dois sentados. Movimento de câmera: Traveling lateral da esquerda para a direita acompanhando o médico que entra na sala e vai em direção aos outros dois atores, passando por 8 figurantes em seus aparelhos. Ao chegar no plano conjunto, a câmera não mexe mais. Profundidade de campo: Infinito. Duração: 0” aos 19” = 19”
Plano 2 Elementos de composição: Enquadramento: plano conjunto de dois personagens em primeiro plano. Movimento de câmera: Pequena pan de correção da esquerda para direita. Profundidade de campo: Finita. Foco muda do personagem à esquerda do quadro, quando médico o cumprimenta, para o personagem à direita do quadro, quando o médico vai até ele para cumprimentá-lo. Duração: 19” aos 23” = 4”
Plano 3 Elementos de composição: dois personagens sentados em dois sofás, posicionados um em cada ponto áureo do quadro. Ao lado esquerdo do quadro , entre o limite da tela e o ator da esquerda do quadro, há um aparelho de hemodiálise. Atrás dos personagens e do aparelho, um balcão encostado na parede e nele alguns produtos de higiene, acima, uma janela. À direita do personagem posicionado no ponto áureo direito, uma pia. Na parede, próximo ao personagem posicionado à direita do quadro, há um aparelho preso a um braço mecânico.
Enquadramento: Plano conjunto, mostrando a partir da canela o corpo dos dois personagens sentados e parte do cenário. Movimento de câmera: Travel in e tilt de correção de cima para baixo. Profundidade de campo: finita. Personagens em foco e fundo levemente fora de foco. Duração: 23” aos 39” = 16”
Plano 4 Elementos de composição: os dois personagens em primeiro plano, à direita outro aparelho de hemodiálise e uma janela ao fundo. Enquadramento: plano conjunto de dois personagens em primeiro plano. Movimento de câmera: Pequeno travel in. Profundidade de campo: finita. Foco apenas no personagem à direita do quadro. Personagem da esquerda e fundo desfocados. Duração: 40” aos 42” = 2”
Plano 5 Elementos de composição: Aparelho de hemodiálise, encosto da poltrona do personagem posicionado no ponto áureo esquerdo quadro, outro personagem, de costas, disposto no ponto áureo direito. Enquadramento: plano conjunto de dois personagens em primeiro plano. Contra-plano do plano 4. Movimento de câmera: Travelling da direita para a esquerda e pan de correção da esquerda para a direita. Profundidade de campo: Limitada. Apenas rosto do personagem à esquerda do quadro está em foco. Duração: 43” aos 50” = 7”
Plano 6 Elementos de composição: Cada personagem em um ponto áureo, à direita um aparelho de hemodiálise e uma janela ao fundo. Enquadramento: Plano conjunto de dois personagens em primeiro plano. Movimento de câmera: Travel in se aproximando do personagem à direita da tela. Personagem à esquerda quase sai de quadro. Profundidade de campo: Foco apenas no personagem à direita do quadro. Duração: 50” aos 56” = 6”
Plano 7 Elementos de composição: Parte de um aparelho de hemodiálise, encosto da poltrona do personagem posicionado no ponto áureo esquerdo quadro, outro personagem, de costas, disposto no ponto áureo direito.
Enquadramento: plano fechado do rosto do personagem à esquerda e parte do rosto do personagem à direita. Movimento de câmera: Travel in. Profundidade de campo: Há foco apenas no rosto do personagem à esquerda do quadro. Duração: 56” aos 59” = 3”
Plano 8 (mesmo de plano 6) Duração: 59” aos 1’07” = 8”
Plano 9 (mesmo de plano 7) Duração: 1’07” aos 1’11’’
Comercial Velhinha Sadia "Nem a pau Juvenal" Duração: 30'' 1 cena com 11 planos e, a partir de 0'20", planos detalhes
Plano 1 - 0'00'' a 0'02'' Elementos da composição: açougue de mercado, balcões com carne, linguíça pendurada Enquadramento: plano geral Ângulos de cena:ângulo normal Movimentos de câmera: não tem Profundidade de campo: infinita Duração: 0'03''
Plano 2 - 0'02'' a 0'06'' Elementos da composição: dona Elvira, açougueiros ao fundo, balcões de açougue Enquadramentos: primeiro plano - close (plano e contraplano) Ângulos de cena: normal Movimentos de câmera: não tem Profundidade de campo: infinita Duração: 0'04''
Plano 3 - 0'06'' a 0'10'' Elementos da composição: Juvenal, parte de trás do balcão do açougueiro, línguíças penduradas, máquinas de cortar carne, porta de açougue Enquadramentos: primeiro plano - close (plano e contraplano) Ângulos de cena: normal Movimentos de câmera: nenhum Profundidade de campo: infinita Duração: 0'04''
Plano 4 - 0'10" a 0'11" Elementos da composição: dona Elvira, açougueiros ao fundo, balcões de açougue Enquadramentos: primeiro plano - close (plano e contraplano) Ângulos de cena: normal Movimentos de câmera: nenhum Profundidade de campo: infinita Duração: 0'01''
Plano 5 - 0'11'' a 0'13" Elementos da composição: Juvenal, parte de trás do balcão do açougueiro, línguíças penduradas, máquinas de cortar carne, porta de açougue Enquadramentos: primeiro plano - close (plano e contraplano) Ângulos de cena: normal Movimentos de câmera: nenhum Profundidade de campo: infinita Duração: 0'02''
Episódio Chaves – Cena “pança cheia de fumaça” Cenas: 1 Planos: 11
Plano 1: 0’00” a 0’15” Elementos de composição: Dois personagens masculinos, parede com janela, gaiola, planta. Enquadramento: Primeiro Plano (close) Ângulos de câmera: Ângulo Normal Movimento de Câmera: NenhumProfundidade de campo: FinitaDuração: 0’14”
Plano 2: 0’15” a 0’20” Elementos de composição: Quatro personagens masculinos, paredes, janelas, porta, varal com uma toalha, mala, planta, botijão de gás. Enquadramento: Plano Conjunto Ângulos de câmera: Ângulo Normal Movimento de Câmera: NenhumProfundidade de campo: FinitaDuração: 0’5”
Plano 3: 0’20” a 0’21” Elementos de composição: Dois personagens masculinos, varal com uma toalha, parede. Enquadramento: Primeiro Plano (close) Ângulos de câmera: Ângulo Normal Movimento de Câmera: NenhumProfundidade de campo: FinitaDuração: 0’1”
Plano 4: 0’21” a 0’23” Elementos de composição: Um personagem masculino Enquadramento: Primeiro Plano (close) Ângulos de câmera: Ângulo Normal Movimento de Câmera: NenhumProfundidade de campo: FinitaDuração: 0’1”
Plano 5: 0’24” a 0’25” Elementos de composição: Quatro personagens masculinos, paredes, janelas, porta, varal com uma toalha, mala, planta, botijão de gás. Enquadramento: Plano Conjunto Ângulos de câmera: Ângulo Normal Movimento de Câmera: NenhumProfundidade de campo: FinitaDuração: 0’1”
Plano 6: 0’26” a 0’29” Elementos de composição: Dois personagens masculinos, varal com uma toalha, parede. Enquadramento: Primeiro Plano (close) Ângulos de câmera: Ângulo Normal Movimento de Câmera: NenhumProfundidade de campo: FinitaDuração: 0’1”
Plano 7: 0’29” a 0’33” Elementos de composição: Quatro personagens masculinos, paredes, janelas, porta, varal com uma toalha, mala, planta, botijão de gás. Enquadramento: Plano Conjunto Ângulos de câmera: Ângulo Normal Movimento de Câmera: NenhumProfundidade de campo: FinitaDuração: 0’1”
Plano 8: 0’34” a 0’38” Elementos de composição: Dois personagens masculinos, varal com uma toalha, parede. Enquadramento: Primeiro Plano (close) Ângulos de câmera: Ângulo Normal Movimento de Câmera: NenhumProfundidade de campo: FinitaDuração: 0’1”
Plano 9: 0’39” Elementos de composição: Um personagem masculino Enquadramento: Primeiro Plano (close) Ângulos de câmera: Ângulo Normal Movimento de Câmera: NenhumProfundidade de campo: FinitaDuração: 0’1”
Plano 10: 0’39” a 0’41” Elementos de composição: Dois personagens masculinos, varal com uma toalha, parede. Enquadramento: Primeiro Plano (close) Ângulos de câmera: Ângulo Normal Movimento de Câmera: NenhumProfundidade de campo: FinitaDuração: 0’1”
Plano 11: 0’41” a 0’42” Elementos de composição: Quatro personagens masculinos, paredes, janelas, porta, varal com uma toalha, mala, planta, botijão de gás. Enquadramento: Plano Conjunto Ângulos de câmera: Ângulo Normal Movimento de Câmera: NenhumProfundidade de campo: FinitaDuração: 0’1”
Elementos de composição: um personagem masculino, uma mesa de madeira com painéis e um abajur no canto da mesma sobre um tapete, duas cadeiras de madeira com acento estofado branco, um móvel de canto em madeira, um armário gelo com as portas brancas, livros sobre o armário. Enquadramento: plano conjunto Angulos da camera: angulo normal Movimento da camera: camera parada Profundidade de campo: finito Duração: 0’00” – 0’02”
2º Plano
Elementos de composição: uma personagem feminina parada de frente a uma porta veneziana entreaberta, com uma porta com vidros fechada. Enquadramento: primeiro plano Angulos da camera: angulo normal Movimento da camera: camera parada Profundidade de campo: finito Duração: 0’03 – 0’04”
3º Plano
Elementos de composição: um personagem masculino, uma mesa de madeira com painéis e um abajur no canto da mesma sobre um tapete, três cadeiras de madeira com acento estofado branco, um móvel de canto em madeira, um armário gelo com as portas brancas, livros sobre o armário. Enquadramento: plano conjunto Angulos da camera: angulo normal Movimento da camera: camera inicia parada, faz um travelling e giro para esquerda. Profundidade de campo: finito Duração: 0’05” – 0’07”
4º Plano
Elementos de composição: uma personagem feminina parada de frente a uma porta veneziana entreaberta, com uma porta de vidros fechada. Enquadramento: primeiro plano Angulos da camera: angulo normal Movimento da camera: camera parada passando para pequeno giro para direito Profundidade de campo: Duração: 0’08” – 0’14”
5º Plano
Elementos de composição: dois personagens (um feminino e outro masculino), um fichário branco à esquerda, uma mesa de madeira com três cadeiras, também de madeira com acento estofado branco, com papéis e um abajur na ponta da mesma posicionada atrás dos personagens, colocada sobre um tapete, ao fundo um negatoscópio de parede e uma janela e cortinas brancas. Enquadramento: plano conjunto Angulos da camera: angulo normal Movimento da camera: camera parada Profundidade de campo: finito Duração: 0’14” – 0’16”
6º Plano
Elementos de composição: dois personagens (um feminino e outro masculino), ao fundo a direita, uma cômoda branco com espelho e abajur, ao fundo no centro do plano, um negatoscópio de parede e uma janela branca com vidros, uma mesa de madeira atrás do personagem. Enquadramento: primeiro plano Angulos da camera: angulo geral Movimento da camera: travelling para trás Profundidade de campo: finito Duração: 0’17” – 0’20”
7º Plano
Elementos de composição: dois personagens (um feminino e outro masculino), no canto superior esquerdo uma mesa de madeira c duas cadeiras de madeira com acento estofado branco, ambas sobre tapete. Enquadramento: plano conjunto Angulos da camera: plongée Movimento da camera: camera parada Profundidade de campo: finito Duração: 0’21” – 0’22”
8º Plano
Elementos de composição: inicialmente com dois personagens (um feminino e outro masculino), com fichário branco à esquerda, passando a compor o plano mais um personagem (feminino), que se se posicionando atrás de uma mesa e duas cadeiras, contendo ainda uma cômoda branca com espelho e uma poltrona cinza bem ao fundo. Enquadramento: inicialmente com um plano americano, passando a plano conjunto Angulos da camera: angulo geral Movimento da camera: giro para esquerda e depois direita Profundidade de campo: finito Duração: 0’23” – 0’27”
9º Plano
Elementos de composição: três personagens (dois femininos e um masculino), um fichário e porta veneziana branca à esquerda, ao fundo a esquerda uma cômoda branca com abajur, ao fundo ao centro um negatoscópio de parede, uma mesa de madeira colocada sobre um tapete, uma janela branca de vidros quadriculados e cortina branca, ao fundo a direita um móvel de canto. Enquadramento: plano conjunto Angulos da camera: angulo normal Movimento da camera: travelling Profundidade de campo: finito Duração: 0’28” – 0’31”
10º Plano
Elementos de composição: dois personagens (um feminino e um masculino), a esquerda um foco ginecológico e outro aparelho, no fundo ao centro um negatoscópio de parede, ao fundo a direita uma porta branca aberta, à direita ao fundo uma cômoda branco com espelho e um abajur, à direita a ponta de uma mesa de madeira e uma cadeira de madeira com acento estofado branco. Enquadramento: primeiro plano Angulos da camera: angulo normal Movimento da camera: camera parada Profundidade de campo: finito Duração: 0’31” – 0’33”
11º Plano
Elementos de composição: dois personagens (um feminino e um masculino), a esquerda uma balança e na parede um quadro, no centro atrás dos personagens um sofá de dois lugares branco e a direita uma mesa de tampo de vidro com arranjo de flor e na parede outro quadro. Enquadramento: plano conjunto Angulos da camera: angulo geral Movimento da camera: camera parada Profundidade de campo: finito Duração: 0’34” – 0’42”
Duração: 1 min Cena 1: 0’0’’ até 0’52” – 24 planos Cena 2: 0”52 até 0’56” – 1 plano
Plano 0’00 até 0’06” Elementos da composição: sala de uma casa, sofá, prateleira ao fundo. senhor de idade sentado no sofá. Enquadramentos: Plano americano Ângulos da câmera: Ângulo normal Movimento de câmera: Travelling de afastamento. Profundidade de campo: Infinita Duração: 0’06”
Plano 0’06” até 0’07” Elementos da composição: Tapete, chinelos de pelo, pernas e pés do senhor de idade. Enquadramento: Primeiríssimo plano(big close) Ângulos da Câmera: Ângulo normal Movimento de câmera: Nenhum Profundidade de campo: Infinita Duração: 0’01”
Plano 0’07” até 0’08 Elementos da composição: Televisão, armário, parede e o Sr de idade em pé. Enquadramento: Primeiro plano(close) Ângulos de câmera: Contre-Plongée Movimento de Câmera: Nenhum Profundidade de campo: Infinita Duração: 0’01”
Plano 0’08 até 0’09 Elementos da composição: Janela, cortina, parede, Sr de idade abrindo cortina. Enquadramento: Primeiro plano(close) Ângulos de câmera: Normal Movimento de Câmera: Nenhum Profundidade de campo: Infinita Duração: 0’01”
Plano 0’10” até 0’15” Elementos da composição: Janela, senhor de idade olhando para fora da janela. Enquadramento: Primeiro plano(close) Ângulos de Câmera: Normal Movimento de câmera: Nenhum Profundidade de campo: Finita Duração: 0’05”
Comercial: “Gesto de amor” – Campanha Câncer Infantil
Duração: 0’52’’
- Cenas: Número de Cenas: O comercial é constituído por três cenas, sendo as três cenas constituídas por quatro planos.
Elementos da Composição: -Cena 1: Criança pequena, com aproximadamente quatro anos em cima da cama, em um quarto, com uma janela com visão para rua; -Cena 2: Criança pequena, com aproximadamente quatro anos, no banheiro, com vários objetos, em específico uma tesoura, com um espelho grande na cena; -Cena 3: Corredor do apartamento, que dá para porta de entrada, onde as outras personagens entram em cena, um menino de aproximadamente sete anos, e uma homem e uma mulher aparentando entre trinta e quarenta anos;
- Enquadramento: -Cena 1: Plano médio, seguido de um big close, plano geral, big close, plano americano e por fim um plano conjunto; -Cena 2: Plano geral, seguido de um plano detalhe, big close, novamente plano detalhe e big close; -Cena 3: Plano geral, seguido de um plano contra plano, plano americano e um big close;
- Movimento de Câmera: -Cena 1: Pan geral, seguido de um pan da direita p/esquerda; -Cena 2: Pan da esquerda p/direita, seguido de pan de cima p/baixo, pan geral; -Cena 3: Pan geral, seguido de pan de baixo p/cima, pan de cima p/baixo, pan geral;
Duração: de 0:00s até 0:02s – 2 segundos Elementos da Composição: O copo, logo depois substituido pela garrafa, a mesa e alguns elementos desfocados ao fundo Enquadramento: Plano detalhe Ângulos da Câmera: nrmal Movimentos da Câmera: não há Profundidade de Campo: pouca, pois os elementos ao fundo estão fora de foco e o foco está só na garrafa e na mesa.
2º Plano
Duração: de 0:02s até 0:11s – 7 segundos Elementos da Composição: os rapazes conversando, uma mulher com um biquini azul ao fundo, as pessoas transitando ao fundo. Enquadramento: 1º plano Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: começa com uma pan para a direita, depois ela faz uma pequena pan para a esquerda e para a direita e depois uma pan para a esquerda Profundidade de Campo: pouca, pois aparecem os rapazes conversando e as pessoas ao fundo estão desfocadas.
3º Plano
Duração: de 0:12s até 0:14s – 2 segundos Elementos da Composição: os rapazes conversando, uma geladeira da polar, a parede do bar Enquadramento: 1º plano Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: começa com uma pan para a direita e logo já faz uma pan para a esquerda e um zoom até focar no botão que o rapaz aperta. Profundidade de Campo: pouca, pois aparecem os rapazes conversando e as pessoas ao fundo estão desfocadas.
4º Plano
Duração: de 0:15s até 0:16s – 1 segundo Elementos da Composição: Marcelo Madureira caindo no buraco, os outros rapazes olhando, o atendente do bar, o balcão, um relógio na parede, a parede do bar, várias cervejas em prateleiras, as pessoas sentadas uma porta atrás do balcão. Enquadramento: Plano Conjunto Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não há Profundidade de Campo: infinita pois está tudo no foco.
5º Plano
Duração: de 0:16s até 0:17s – 1 segundo Elementos da Composição: rapazes, a garrafa de cerveja que eles pegam no ar, o atendente do bar, o balcão, um relógio na parede, a parede do bar e várias cervejas em prateleiras. Enquadramento: Plano Conjunto Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não há. Profundidade de Campo: infinita pois está tudo no foco.
6º Plano
Duração: de 0:17s até 0:24s – 7 segundos Elementos da Composição: os rapazes conversando, 2 copos, 2 garrafas de polas, um casal ao fundo, as paredes do bar desfocadas. Enquadramento: Plano Conjunto Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: não há. Profundidade de Campo: grande, tem várias coisas em foco mas ao fundo as coisas estão desfocadas.
7º Plano
Duração: de 0:24 até 0:30s – 6 segundos Elementos da Composição: garrafa, os copos. Enquadramento: Plano Detalhe Ângulos da Câmera: normal Movimentos da Câmera: apenas um zoom de aproximação Profundidade de Campo: pouca, pois o foco é só na garrafa e, logo depois no copo.
Prazo de entrega do vídeo estendido para terça-feira conforme combinado com Gerson Leme. Falhas técnicas no Adobe Premiere impediram a postagem do original! Post editado: Como não consegui cortar o original, segue:
Elementos da composição: mar, barco, cataventos, pessoas.
Enquadramentos: plano geral
Ângulos de cena: contre-plongeé
Movimentos de câmera: travelling horizontal da direita para esquerda
Profundidade de campo: infinita
Duração: 0'05''
Plano 0'40'' a 0'46'' Elementos da composição: mar, barco, cataventos, pessoas, usina nuclear ao fundo. Enquadramentos: plano geral Ângulos de cena: normal Movimentos de câmera: zoom in Profundidade de campo: infinita Duração: 0'06''
Plano 0'46'' a 0'54'' Elementos da composição: pessoa, mar, usina ao fundo. Enquadramentos: plano próximo Ângulos de cena: normal Movimentos de câmera: nenhum Profundidade de campo: infinita Duração: 0'09''
Plano 0'55'' a 0'57'' Elementos da composição: mar, barco, cataventos, pessoas, usina. Enquadramentos: plano geral Ângulos de cena: normal Movimentos de câmera: nenhum Profundidade de campo: infinita Duração: 0'02''
Plano 0'57'' a 1'00'' Elementos da composição: mar, navio, usina. Enquadramentos: plano geral Ângulos de cena: normal Movimentos de câmera: praticamente nenhum, alguns balanços da água, pois a câmera estava em um barco. Profundidade de campo: infinita Duração: 0'03''
Voz: A voz é a mesma da própria filmagem. Não foi preciso fazer dublagem.
Musica: trilha não foi encontrada, então preferimos não colocar outra
Efeito: Não tem efeitos
Grupo: Everson, Fernando, Josemar, Dimas, Catiúscia, Luani e Joselaine
Everson e Fernando - edição Josemar - Roteiro Joselaine, Catiúscia e Dimas - Atores Catiúscia e Joselaine - direção de arte Catiúscia, Luani e Dimas - produção Luani - direção
1º PLANO (Inicia em 0’01’’) Composição: Noite,Relógio da torre. A cena destaca a torre, e os arredores dela, com algumas construções, árores e lojas, Dr Brown cuidando a hora certa para a viagem no tempo Enquadramento(s): Plano detalhe (destacando a torre); Close (Dr. Brown), Plano Americano (Dr. Brown conferindo o relógio), Ângulo(s) de câmera: Contre-plongée, Angulo Normal Movimento(s) de câmera: Tilt (de cima para baixo) e Pan (direita pra esquerda) Profundidade de campo: Curta, mostra o infinito ao fim Duração: 0’19’’
2º PLANO (Inicia em 0’20’’): Composição: Noite, rua, lojas com placas de neón, carro, e o De Lorian envolto em um pano. McFly chega no carro e encontra Dr Brown Enquadramento(s): Plano conjunto, plano médio, Plano americano (Dr. Brown) Ângulo(s) de câmera: Ângulo normal Movimento(s) de câmera: Pan (direita para a esquerda) Profundidade de campo: Curta Duração: 0’30’’
3º PLANO (Inicia em 0’51’’): Composição: Noite, rua, Lojas com placas de neón, Delorian com a porta aberta Enquadramento(s): Plano conjunto Ângulo(s) de câmera: Ângulo normal Movimento(s) de câmera: Travelling Lateral Profundidade de campo: Curta Duração: 0’05’’
4º PLANO (Inicia em 0’54’’): Composição: Dedo do Dr. Brown apontando o painel do De Lorian, marcando ano, hora, e minutos. Ângulo(s) de câmera: Ângulo normal Movimento(s) de câmera: Pan (esquerda para direita) Profundidade de campo: Curta Duração: 0’04’’
5º PLANO (Inicia em 1’11’’): Composição: Noite, ruas iluminada pelos postes, sinaleira com sinal vermelho, lojas com painel de neon, Mc Fly e Dr. Brown um em frente ao outro Ângulo(s) de câmera: Ângulo normal Movimento(s) de câmera: Travelling de recuo, Pan (direita para esquerta) Profundidade de campo: Infinita Duração: 0’26’’
Filme: “Platoon” (Oliver Stone, 1986) Cenas: 3 (Duração total do trecho: 3’10’’)
1ª CENA (0’00’’ : 0’34’’ – 9 planos total) 2ª CENA (0’35’’ : 2’15’’ – 20 planos total) 3ª CENA (2’15’’ : 3’10’’ – 10 planos total)
1º PLANO (Inicia em 0’10’’): Composição: Dois personagens conversando, um sem camisa, arrumando o cinto, o outro de perfil, com um cigarro na boca. Outros personagens caminhando ao fundo, com árvores e uma pilha de toras. Enquadramento(s): Plano conjunto, plano médio Ângulo(s) de câmera: Ângulo normal Movimento(s) de câmera: Nenhum Profundidade de campo: Curta Duração: 0’04’’
2º PLANO (Inicia em 0’41’’): Composição: Dois personagens sentando-se ao chão perto de outros soldados, com seus rifles, ao lado de uma barricada. Enquadramento(s): Plano conjunto, plano médio (Um personagem no contra-plano) Ângulo(s) de câmera: Contra-plongée, tilt down, ângulo normal Movimento(s) de câmera: Tilt down, seguindo os personagens Profundidade de campo: Infinita Duração: 0’16’’
3º PLANO (Inicia em 1’50’’): Composição: Personagem se levanta com seu rifle e olha para baixo, conversando com os colegas que continuam sentados. Enquadramento(s): Close Ângulo(s) de câmera: Contra-plongée Movimento(s) de câmera: Tilt down (curto, no começo do plano) Profundidade de campo: Infinita Duração: 0’04’’
4º PLANO (Inicia em 2’18’’): Composição: Dois personagens conversando, outros dois ao fundo olhando um mapa. Enquadramento(s): Plano conjunto, plano médio Ângulo(s) de câmera: Ângulo normal Movimento(s) de câmera: Nenhum Profundidade de campo: Infinita Duração: 0’07’’
5º PLANO (Inicia em 2’46’’): Composição: Personagem olhando fotos da namorada de um colega, que está na carteira dele. Enquadramento(s): Plano detalhe Ângulo(s) de câmera: Plongée Movimento(s) de câmera: Pan curta para a direita, deixando a foto centralizada Profundidade de campo: Curta (foco somente na foto) Duração: 0’07’’
Uma das maneiras mais criativas de se fazer publicidade de cerveja. Não foi necessário apelar para a famosa "mulher gostosa", ou futebol. E o melhor ainda, é daqui! :)
Voz: Acredito que essa tenha sido a essência de toda a peça. Para mostrar que a cerveja é do Sul é interessante resgatar o sotaque dos gaúchos e neste vídeo, as vozes dos três ficaram super carregadas, mas de uma maneira sarcástica e divertida. Além do sotaque, as expressões gaudérias, como "Capaz?", "né", "ãham", "gurias", "tchê", "magrão", entre outras, nos regionalizam ainda mais no comercial. São vozes de "gurizada", ficou no espírito ideal para a propaganda.
Música: A trilha sonora só surge no final. Ela retoma a idéia de piada, por ser uma trilha mais descontraída, fácil de memorizar. Não é uma música em si, são apenas algumas notas jogadas numa fração de segundos, mas que deu um toque jovial e brincalhão pro comercial.
Efeitos: O primeiro efeito que dá para perceber é o som de alguém abrindo uma garrafa. Os efeitos de ambientalização ficaram muito bons, pois se caso não houvesse imagem, conseguiríamos entender que eles estavam em um bar, ou algum ambiente do tipo, com pessoas em volta conversando. E no final, quando dá a trilha, dá a impressão de que tem pessoas rindo do "trovador". Acho que foram efeitos pertinentes, e que ajudaram a incrementar o comercial e deixá-lo com uma aparência ainda mais hilária.
O vídeo escolhido para a análise faz parte de uma campanha realizada pelo Departamento de Transportes de Londres, voltado para crianças, com a intenção de ensiná-las como se comportar ao atravessar e andar nas ruas. O vídeo tem duração de 40''.
Voz: o vídeo é todo em inglês e narrado por uma voz masculina. Além do locutor possuir um sotaque britânico muito forte, a entonação da voz dele passa uma certa tristeza e ele fala pausadamente. A maneira como o locutor fala, alem de passar a informação, ajuda na ambientação do video.
Música: o filme não utiliza trilha sonora. Neste caso acho que a idéia de não usar uma música, faz com que o comercial chame mais a atenção, principalmente por se tratar de um vídeo feito com animação para crianças. A falta da música causa um maior impacto, e deixa o vídeo mais dramático.
Efeito: O vídeo é basicamente feito só com os efeitos sonoros. Começa com um som de pássaros cantando (som de um ambiente ao ar livre) e carros passando, que continua em BG durante todo o filme, em alguns momentos esse som fica mais forte, mais especificamente quando o garoto do vídeo relembra o que aconteceu. Na primeira recordação do menino temos o som de crianças rindo e conversando e o som do menino fazendo embaixadinha e chutando uma bola de futebol. Na segunda recordação temos o efeito de passos correndo, de uma freiada de carro e de uma bola quicando no chão. Em seguida ouvimos o som dos passos das crianças e risadas delas. O modo como os efeitos foram usados serviram como apoio a imagem, ressaltando mais a ideia.
Video clip da banda Sixx Am, musica Pray For Me. Escolhi esse video clip porque faz parte da trilha sonora do livro Heroin Diaries escrito por Nikki Sixx baixista da banda Motley Crue. O livro retrata a fase obscura de Nikki em sua época de dependência da heroína. O efeito no clipe é preto e branco, que nos passa um clima caótico e sombrio. A musica relata a historia de um viciado pedindo para que sua companheira reze por ele na noite dificel que estava por vir. A voz no inicio do clip é de Nikki Sixx relatando em seu diário o episodio, e em seguida o vocalista canta em tons angustiantes para criar um atmosfera de tensão durante a musica.
